第二章
欧洲的蔓延

自然主义在19世纪七八十年代便在法国达到了高潮；在法国的高潮几乎已经过去的时候，它才在德国和意大利出现；在英国与西班牙等欧洲国家，真正的自然主义运动基本上始于19世纪80年代后期并蹒跚地进入了20世纪初。

在挪威，戏剧家易卜生（Henrik Ibsen，1828-1906）在19世纪80年代初一反前期创作中的浪漫倾向，写出了引起强烈反应的《群鬼》（Ghosts，1881）等剧本。《群鬼》至今仍被西方批评家视为最重要的自然主义戏剧作品，他在有些令人不快的临床诊断的形式中对遗传的作用、梅毒传染进行了大胆的分析。西方很多评论家一直把《群鬼》在自然主义戏剧中的地位和影响与左拉的《戴蕾斯·拉甘》之于自然主义小说相提并论。

在瑞典，斯特林堡（August Strindberg，1849-1912）也于19世纪80年代开创了瑞典文学的一个新阶段。他的小说《红房间》（The Red Room，1879）和剧本《父亲》（The Father，1887）、《朱莉小姐》（Miss J ulie，1888）等都是自然主义的经典作品。他在开始创作的时候，受到了易卜生的很大影响。其《父亲》便在很大程度上借鉴了《群鬼》的写作技巧。

在俄国，由于文学与国家政治革命的密切联系从19世纪初便成为一个强大的传统，自然主义的影响相对小些。但1886年，一代文学宗师托尔斯泰（Lev Nikolayevich Tolstoy，1828-1910）还是发表了可以被称为自然主义戏剧典范的剧本《黑暗的势力》。由于托翁淋漓尽致地描写了农民的贪婪及其通奸、杀婴等行为，此剧在俄国很长一段时间都遭到禁演。由于左拉的活动，它才被拿到巴黎上演，并获得极大成功。高尔基1902年发表的剧本《底层》，无情地暴露了下层社会的贫穷和惨状，完全是托翁《黑暗的势力》的翻版。在小说创作中，屠格涅夫和契诃夫（Anton Pavlovich Chekhov，1860-1904），无论是创作思想还是创作实际，也都深受自然主义的影响。前者在旅法期间曾是福楼拜和左拉文学圈子的重要成员；但与他相比，后者身上的自然主义色彩更为浓重。